在梨園，有一類演員極為難得。她們雖為女演員，卻能夠飾演老生這樣的男性角色，被冠以“坤生”的美譽。王珮瑜便是當代屈指可數的“坤生”之一。
在接觸京劇前，生于蘇州的王珮瑜從小擅長評彈。受家中票友親戚的啟蒙，她11歲改學京劇，僅兩個月的學習后，一出《釣金龜》就拿下了江蘇省票友大賽的第一名。1992年，王珮瑜考入上海戲劇學校，專攻老生行當。憑借過人的天賦，王珮瑜的表演水平與日俱增，《失空斬》、《文昭關》等余派作品陸續亮相，獲得了京劇名家梅葆玖和譚元壽的賞識。
畢業后，王珮瑜進入上海京劇院，25歲即任劇院一團副團長。外形瘦弱的她，行腔卻高亢、清亮，富有穿透力和感染力，在戲臺上塑造了眾多經典的老生角色，屢獲京劇賽事桂冠。電影《梅蘭芳》中，王珮瑜和梅葆玖分別為孟小冬、梅蘭芳配唱《游龍戲鳳》選段，在銀幕上再現“梅孟之好”，被梨園奉為經典；2010年，在梅蘭芳京劇團重建15周年之際，她再次與梅葆玖等名家共同出演《四郎探母》，再續“乾旦坤生”的梨園傳奇，贏得“小冬皇”的至高贊譽，成為觀眾熟知的“瑜老板”。
戲臺之外，王珮瑜同樣將京劇作為生活第一要義，致力于傳統京劇文化的創新和傳播。“做最古老的傳統藝術，最時尚的演繹者”，她試圖沖破戲曲與音樂之間的界限，將吉他等現代樂器與京劇聲腔進行融合，把京劇還原為更加純粹的音樂表達；她以新生代演員的身份頻頻現身綜藝節目，精妙的解讀與演繹，令更多年輕觀眾發現京劇輕松、時尚的一面。
如今，王珮瑜在行腔上繼續依照自己的特點進行大膽創新，不僅在舞臺中演繹一段段歷史傳奇，也在生活里講述京劇傳承的故事。“走小步，不停步，京劇才有希望”，在她看來，只要在唱念做打上做足功夫，無論是怎樣的舞臺，都能夠綻放京劇的魅力。
